LA PIEL QUE HABITO: PASIONES POSTIZAS

Miren que perjuré que después de ver LOS ABRAZOS ROTOS no volvía a pagar una entrada de cine para ver una película de Pedro Almodóvar, un director que, con cada estreno más me decepciona. Sin embargo, la premisa de LA PIEL QUE HABITO me llamaba la atención sobremanera. Mucha prensa internacional hablaba de ella como una “película de terror”. Y dada mi adicción al género… volví a pagar la entrada.

Y de nuevo, profundamente arrepentido. LA PIEL QUE HABITO es, en mi opinión, la primera película NO española de Almodóvar. Y les explico. Michael Haneke es un director europeo que sabe cómo construir una historia truculenta. Aquellos que hayan visto FUNNY GAMES saben de qué hablo. Se trata de llegar al horror absoluto con placidez, con planos largos, poco diálogo y un dominio magistral de la cámara, además de una seguridad blindada en la historia que se nos está contando. Hablo de Haneke porque parece ser el modelo a seguir en la construcción de LA PIEL QUE HABITO, probablemente la película del manchego con menos diálogo.
Y Almodóvar falla estrepitosamente en su intento de irse al cine noir. La película se hace tediosa a más no poder y esa truculencia que debería impactarnos y horrorizarnos, cuando llega, nos pilla tan hastiados que no nos importa un pimiento. LA PIEL QUE HABITO pretende ser una película europea a más no poder, con una gran influencia del drama francés en cuanto a ritmo y no funciona por ningún lado. Hay que decir que tanto Antonio Banderas como Elena Anaya están soberbios en sus papeles, y mira que es harto complicado con un guión que hace aguas por todos lados. El resto de los actores regular, Marisa Paredes sale hecha una espantaja y su personaje cae en el ridículo en la última parte de la película, lo cual es una pena. La última escena de la película (ese final) es un perfecto resumen de todo lo que hemos visto: NO SE ENTIENDE NADA.
En LA PIEL QUE HABITO todo es tan postizo que la credibilidad no se sostiene por ningún lado. Los personajes secundarios son planos y es imposible empatizar y sufrir, por ejemplo, el horror del personaje de Jan Cornet porque ese personaje es bidimensional. Ni se nos da información, ni se nos explica su comportamiento. Y cuando le pasa lo que le pasa, pensamos que el personaje de Antonio Banderas es subnormal profundo, simplemente. LA PIEL QUE HABITO es como una casa decorada por una persona que, de repente, ha ganado mucho dinero y piensa que comprar los muebles más caros de la tienda le va a dar clase y estilo. Por eso todo parece postizo y casi nada es creíble. Y de nuevo, Almodóvar no es Haneke. Ni de coña. Lo triste es que yo consideraba a Almodóvar mil veces mejor que Haneke, ya ven…
No todo es malo, por supuesto e incluso (como siempre) hay destellos del mejor Almodóvar. Una gran fotografía y una maravillosa banda sonora están presentes. Pero uno no reconoce al director de “Laberinto de Pasiones” o incluso “Todo sobre mi madre”. Viendo esta película a uno le parece que Almodóvar se ha hecho rico, quiere vivir en París y se ha hecho de derechas. La historia que cuenta LA PIEL QUE HABITO debería ser espantosa, moralmente reprobable, truculenta, oscura y sucia a más no poder. Y uno tiene la sensación de que Almodóvar ha preferido contenerse en lugar de liberar a la bestia. Una bestia que uno lleva esperando todo el metraje y que nunca aparece. Y mira que tiene motivos para aparecer.
Salí de ver LOS ABRAZOS ROTOS absolutamente cabreado. He salido de ver LA PIEL QUE HABITO tremendamente aburrido. Si alguna vez Almodóvar vuelve a hacer una película de las suyas, que alguien me avise. Mientras tanto, si quiero horrorizarme, seguiré viendo los telediarios.

AVISO: Presten especial atención al cameo de Agustín Almodóvar. No sólo tiene el mejor texto de la película, si no que además lo borda. De verdad, no se lo pierdan.